Esbozo de Catul Bogdan

Opiniones sobre Sigismund Toduţă

S. Toduţă, por su actividad prolongada en el territorio de la creación y de la pedagogía musical, puede ser considerado uno de los exponentes de frente de la glorificada generación de profesores que han propulsado el arte Rumano en la órbita de la universalidad.
Vasile Herman: Compositor y Profesor, en la revista "Actualidad musical" no. 3, Bucarest, 1991.

El maestro Toduţă es el tal sénior, ese príncipe con nombre medieval, Sigismund, que supo balancearse en los sonidos primordiales, arcaicos, de aulos, de un pasado musical legendario, distinguiendo de estas savias muy altas, la urdimbre de las obras maestras que todos sabemos y que guardaremos con mucho cuidado.
Cornel Ţăranu: In memoriam Sigismund Toduţă, en la revista "Tribuna", Cluj-Napoca, 18-24 de Julio de 1991.

Así como Enescu reivindicaba su atributo de sinfonistas, facilitando para sus contemporáneos la agudeza del pensamiento y de su profesión creador, se puede afirmar que el espirito polifónico está determinado para la creación de S. Toduţă. Unida con el sinfonismo, el pensamiento polifónico se implica como factor generador de su lenguaje armónico, determina la factura general del escrito y sugiere vías para la articulación de la forma. La personalidad del estilo resuelto – como soma de los elementos de lenguaje – por eso, es muy fácil de reconocer.
Dan Voiculescu: Polifonía en la creación coral de S. Toduţă, en "Trabajos de Musicología", vol. 14.

Lejos de una actitud arcaizante, de una nostalgia del pasado, la presencia de algunos principios arquitectónicos propios del Barroco y Clasicismo en algunos de los trabajos de S. Toduţă, se inscribe como un complejo de intenciones artísticas con sentidos múltiples.
Hans Peter Türk: Variaciones sobre ostinato en la creación de S. Toduţă, en "Trabajos de Musicología", vol. 14.

Amplias larguras de ondas representa a vez el estudio y la meditación sobre el tema propuesto, el estudio y el esbozo del material temático y el proyecto de la arquitectura, el artesanado de la realización técnica – expresión de un discurso poético que crece una vez con la opera, su toque y el último acuerdo. El camino creador del compositor Sigismund Toduţă representa una época en pleno desarrollo y pensamos que las ideas expresadas en sus sonatas y en sus sinfonías hacen una parte del material vivo de nuestra música de hoy, que tanto el mismo como los otros compositores de la escuela musical Rumana continuarán.
Romeo Ghircoiaşiu: Momentos en la evolución estilística de S. Toduţă, en "Trabajos de Musicología", Cluj-Napoca, vol. 14.

…La variedad de los procedimientos modales... denota la implicación esencial y permanente del modal en la obra de Sigismund Toduţă. Este carácter de permanencia justifica...la existencia de un verdadero programa de la aplicación del modal por parte del compositor, programa en que reconocemos el resumen, el síntesis y otras veces el adelanto de algunos procedimientos a la que había recorrido el pensamiento musical Rumano en los últimos decenios.
Gheorghe Firca: El carácter modal de la música de Sigismund Toduţă, en "Trabajos de Musicología", vol. 14.

Por excelencia, la gente sonora de la música de Sigismund Toduţă es un mundo modal, evidente en su música instrumental, pero más sobresaliente todavía, variada, diversificada, en su música coral. El compositor ha tenido el coraje, la convicción artística, la perseverancia científica de indagar un terreno músico sobre la cual… muchos compositores pensaron que ya no nos podía ofrecer novedades armónicas.
Terényi Ede.: Concepto armónico de S. Toduţă en la luz de su música coral "a cappella", en "Trabajos de Musicología", Cluj-Napoca, vol. 14

Con cada creación y en especial con las últimas, Sigismund Toduţă se alza imperturbable cerca del nuestro Enescu. El concierto de piano... ha sido conmovedor y de una grandeza fascinante. Desde los primeros acuerdos, incisivos gemidos arrancados de las canciones bandoleros, hasta la apoteosis marcada por la amplitud de las campanas anunciando el cumplimiento del ideal soñado, del debuto intimo, interiorizado, casi crispado, hasta la relajación creciente, tempestuosa pero con intensidades liricas, todas convergen amplio y frenético para la zona de luz del espirito.
Alexandru Paşcanu: Un ethos inconfundible, en la revista "Tribuna", Cluj-Napoca, 14 de Enero de 1988.

Una personalidad notable, predestinado como para manifestarse público, Sigismund Toduţă componía su música con el mismo cuidado que controlaba hasta los más pequeños gestos de la comunicación. Su pronunciación era inconfundible, indiferentemente del lugar donde se ía consumir. Dominando con autoridad señorial a sus compañeros de generación, el Maestro emprestará a sus discípulos algo de su proverbial exigencia profesional, sobre el impulso del cual aparecerá una sólida escuela Rumana de composición. El prestigio actual de la música de Cluj en grande parte se debe a él porque, junto con Antonin Ciolan, Sigismund Toduţă ha contribuido decisivamente para su integración en el conjunto de los grandes centros culturales europeos.
Valentin Timaru, Simposio de Musicología, Deva, 1997.

En los tres períodos de creación de Sigismund Toduţă se distinguen las tendencias de cercanía y unión de las entonaciones religiosas gregorianas y bizantinas con las folclóricas (Rumanas) y de su aplicación sobre el tronco de las grandes formas de la música Europea. Son presentados elementos de algunas orientaciones neo- renacentista y neo – barrocas (en el primero período de creación), y para el último período es característica la orientación para la discordancia y para un modal intenso acromatizado. Se remarca un estilo elaborado, de naturaleza sinfónica, y la tendencia para la articulación polifónica. Sigismund Toduţă tiene una evidente inclinación para la cultivación de las formas grandes, sin excluir la miniatura instrumental, vocal o coral. Es el primero compositor Rumano que, después de George Enescu y Paul Constantinescu, Llega a un verdadero estilo personal.
Larousse - Diccionario de grandes músicos, Editorial Univers Enciclopedic, Bucarest, 2000.